德国城市德绍 距离柏林两小时车程
1926年格罗皮乌斯这里建立起一座艺术高等学院-包豪斯
对于德绍的居民来说
在他们眼前矗立起的是一座有着玻璃墙 平顶的奇特建筑
它是20世纪建筑史上最著名的建筑之一
听译、时间轴 by 拇指鱼
1926年12月4日 一列蒸汽火车驶入了德绍车站
超过1000名宾客 其中有些来自很远的地方
来到了这座城市 参加包豪斯的落成典礼
因为包豪斯建在郊区
宾客们要先穿过一个植根于此几个世纪的城区
落成典礼当天晚上 投光灯照亮这这幢大楼
像座灯塔般 包豪斯似乎象征着
在悲惨的战争过去八年后的新希望与活力
连续两天不断举行着各种活动 展览 音乐会 戏剧表演
一名前包豪斯学生写道：“整个巨大的建筑给人留下了很特别的印象
晚上所有房间的灯光全部亮起的时候
建筑外部的金属轮廓似乎切出了一个无形的立方体 让人非常难忘”
政客 艺术家 公司主席们都围着瓦尔特·格罗皮乌斯
43岁的他既是包豪斯的设计者也是校长
“建筑是一项创造活动。”--格罗皮乌斯
这一切都始于1919年的魏玛
在一座没有任何建筑优点的公共大楼内
格罗皮乌斯建立起包豪斯学校
包豪斯的字面意思是建筑的艺术
目标是统一艺术与工艺 并形成一种新的产业
我们现在称之为--设计
他设立了各种学科
包括金属加工 细木工 纺织 美术
甚至还有编剧和舞蹈
色彩这门课程在克利和康定斯基开办的工作坊教授
在包豪斯 设计出了如今我们日常生活中仍随处可见的电器家具
制作出实验性的电影
“一切创造活动的终极目标就是建筑”-包豪斯宣言
1925年右翼势力赢得魏玛选举 决定关闭学校
他们只能选地迁址
在德绍 社会民主党占多数的市议会决定
发放资金用于学校新校址的建设 让它能重焕生机
这座有着7万人口的城市是一个重要的工业中心
德绍是个理想的地点可以让前卫的产业与重工业结合
指定给格罗皮乌斯的建校地在一处偏僻的荒凉之地
铁路线把其与城区隔开
建筑家可以不受限制 不像在城市受周围构造的制约
不需要把自己的建筑放在特定框框内
对于建筑计划他可以自己做主
所以 他可以设计一座符合学校真正需求的建筑
带有工作坊的艺术高等学院
教职员工的办公楼
一个有舞台 餐厅的大礼堂
学生宿舍楼
教职工宿舍楼
用于培训年轻的学徒技术学校 --这是市议会要求的设施
他可以把这些楼以各种方式组合
可以把建筑分散于校园各处
也可以组成一个巨大的建筑围出一片中心空地
还可以把建筑排成一个长条
他采用了联锁的方式把这些建筑交织在一起
特意组成一个不对称形状
学校的特定需求决定了整个建筑的联结方式
每个区域都有自己的功能和与其他区域的联系
起初 包豪斯这个建筑并不是很容易理解
人们不能马上就理解它的形式 意义 蕴含的情感
格罗皮乌斯喜欢用空中视角来解释这个设计
他认为从空中俯瞰 建筑的每个区域 布局就很清晰了
容克斯提供了飞机
摄影师从飞机上拍摄的照片向民众展示了什么是现代建筑
从空中看世界将会成为一种欣赏建筑的新模式
格罗皮乌斯对自己的理想很坚决
他让那些还无法登上飞机的人不要用静态的被动的方式看他的作品
他认为“你得绕着建筑走几圈才能理解到它各个组成部分的实质和功能”
不能只从一个角度来理解包豪斯
这座大楼需要移动着变换角度来理解
行人们边走边寻找学校的入口 结果只可能是找到一扇不起眼的门
在传统的建筑中 入口处常常被设计成观景中心或最佳观景角度
但包豪斯却颠覆了这一点
出现在人们眼前的是一个体现全局的建筑风格
建筑的不同表面和高度与学校的不同需求相和谐
在一侧 坐落的大楼是艺术高等学院
这个六面体是包豪斯学校最大的工作坊
这个区域没有墙的阻隔而暴露在外
象征着更伸展的空间
给人以开放而不是被围绕的感觉
在这里建筑师得意之处在于通透的视线
不管你是在楼里还是楼外 演员还是观众
格罗皮乌斯认为这栋艺术学院大楼是整个建筑的重头戏
能留给人们深刻的印象
市议会要求建的技工学校楼 有很多教室
但是这里没有使用高大的玻璃墙
学生们可以不受外人注目的干扰
教师办公区则由墙和走廊分隔开
这栋楼的建筑风格明显不如其它楼这么完整和受人推崇
礼堂是技工学校 艺术学校 学生 老师集会的地方
这是一个可以表演 休闲 聚会的场所
在礼堂外观上格罗皮乌斯不再使用玻璃或水泥墙
显示出这是一个受保护的甚至有点私人的地方
这与工作区不同
学生宿舍楼 四层楼中有24间宿舍
这是整个建筑中最高的一栋楼
每个房间都有一个向外伸展的小阳台 带来额外的空间感
这里没有大片的玻璃墙
但这面墙黑白交错的颜色可以和光与影相辉映
这也不亚于玻璃墙带来的效果
这一元素在当时经常被其他建筑家模仿
办公楼和格罗皮乌斯为自己设计的校长办公室
也应该是整个建筑的中心
这一空中过道把技工学校 工作坊 和艺术学校联结起来
在最初的草图中
格罗皮乌斯已经有想法要用桥的形式修建办公楼
他犹豫的是该建多大
如果太庞大 他就得和很多人分享这个中心区域
如果太苗条 又显得没有气势
最终他决定将其建成两层楼
其中还包括这个学校最一流的工作坊--建筑工作坊
这座桥将使用钢铁建造
一个贯穿空间的方条在当时显得非常时尚
画出整个建筑的主要外部轮廓和功能结构草图后
格罗皮乌斯需要决定建筑的定位朝向
要使得夏天的朝阳能唤醒学生
提醒他们自己的首要任务
与自然环境的和谐是未来美好新世界的保证
他把主要工作坊放在东西向之间
一整天都能得到阳光照射
太阳总是要落山的
他把阳光的最后一次照耀留给了技工学校
这样只剩一面孤零零的墙还在影子里了
但是当学校正式启用后
德绍的年轻学徒有什么抱怨吗
那就是夏天阳光照射带来的燥热
在工作坊里几乎无法工作
很快每面墙都挂上了窗帘
破坏了格罗皮乌斯想要的透明感
在冬天同样也有麻烦
金属框架开始生锈 室内也非常冷
几年后金属框架就全部换成了铝制
如今 为安全起见 这面墙又被装上了铁栏
但是这样也无法掩盖瓦尔特·格罗皮乌斯的卓越想法
一面只承载自己重量 不与其余地面相连的墙
就像一块玻璃窗帘
一面简单的墙不再承担承重的任务
这一任务留给了墙下的支柱
工业建筑最适合测试新理念了
7年前格罗皮乌斯就部分试验了玻璃墙的想法
那是他最早作品之一
与阿道夫·梅耶合作设计的法古斯工厂
但在德绍 他把这个想法全部付诸实践
将一整个平面全部做成大片的玻璃幕墙
美国是他的设计灵感
20世纪初的美国 几乎每天有新的建筑拔地而起
格罗皮乌斯最早在他的作品中积极反映了那个时代的美国建筑的特点
这要远远早于柯布西耶
"与其他欧洲国家相比
德国似乎在工业建筑艺术方面处于领先地位
但是在现代工业的起源-美国
每天都有大型的建筑被建造
它们的庄严宏伟程度是我们德国同类建筑所无法比拟的
北美拥有的资源 大公司拥有的最现代的工作坊
建造出来的建筑甚至几乎可以与古埃及建筑相比"
包豪斯用一年左右时间建成
这是个很短的时间
它需要证明自己
格罗皮乌斯借鉴了福特生产汽车的理念
在工地建了个组装线
1926年格罗皮乌斯的美国梦在德绍实现
在欧洲包豪斯立即成为了电影的拍摄对象和人们的谈资
正如这段1930年的影片展示的
每一处 室内外的视线都非常清晰
这都是透明感所呈现的
包豪斯是提供了完全的自由呢 还是一个压抑的地方呢
因为它破坏了个人隐私 集体的利益盖过了个人的利益
不管怎样 格罗皮乌斯可以亲自检查他的作品
比如他搬进的那栋在桥上的办公楼
开校这几年 包豪斯无可比拟的创作氛围
使一些批评者称其为疯狂的实验中心
但又有哪个一丝不苟又严肃的建筑能像它一样拥有如此活力
格罗皮乌斯的整个设计实际上非常现实
他要向工业家展示他的设计是多么合理
整个建筑有四个楼梯间 区分出各个区域
没有任何花哨的元素
底楼的支撑柱得到突出
这些支柱都被强化并带有艺术化的设计
所有不同的区域互相也有联系
在这处封闭的环境
不像传统窄小的楼梯间
而是被做成了宽敞 有充足照明 人们驻足会面的场所
这也给学校的摄影家画家带来灵感
象征着新的生活艺术
每个设计都是都为了让这个空间成为学生老师移动会面交谈的场所
包豪斯剧场是礼堂的一个重要元素 它不是一个封闭空间
打开一扇门 剧场与小餐厅就可以连结起来
连学生宿舍也是集体共享式的
没有设计任何供人独处的空间
宿舍外的那些小阳台是学生们的欢乐空间
更体现了集体主义的乐趣
平平的屋顶可以用来做聚会的天台
"住在包豪斯 你可以完全足不出校" 一位学生说
"要和朋友见面 你就出到阳台吹个口哨" 另位学生说
像一个小城镇 包豪斯自给自足
但是还是有个缺点
大片的玻璃墙带来的透明感和开阔感是这里引以为豪的特点
但是在巨大的窗户外 楼外的人们可以看到楼里的人在工作
或者在做私人的事情 或者休息
建筑里每个元素都很清晰 没有隐藏的螺栓
所有金属物件都裸露在外
可以看出哪些原材料是用了很久的
鲁道夫·阿曼曾很想从道德层面上批评这些设计
认为它们显得不够真诚
通常被隐藏的物品必须暴露出来
格罗皮乌斯有意想凸显这些暖气片的工业元素
在中产阶级家庭的楼道口通常会挂一副名画
而格罗皮乌斯则挂上一个暖气片
人们该欣赏的是当代事物
但是这是在一个贫穷的战败国
并没有及时的资金援助
格罗皮乌斯不得不采用一些朴素的机械结构
更像是怀念上世纪的欧洲 而不是憧憬现代的美国
对格罗皮乌斯来说 这是一个完整的建筑事业
小至门把手 灯开关的设计
他认为房间与家具必须有着深深的联系
而包豪斯正是试图通过每件物品的功能和本身的条件来设计它的形式
这些都要感谢在形状 技术及经济领域的有系统的理论与实践研究
室内设计是由包豪斯的学生完成的
金属工作坊设计并制作了这座新楼所需的所有照明设备
油漆的颜色代表着不同楼层和不同工作坊
色彩的使用是出于建筑目的
不同颜色的变换伴随着房间结构的变换
而且一些平面得到了突出
把工作坊和学校建好后
格罗皮乌斯还有个重要的问题要处理
他自己要住在哪里 其他老师又住在哪里呢
以他的全局建筑观点看来 要怎么调和个人与团体呢
他决定不把这块私人区域纳入包豪斯校区
而是在离学校几百码的地方修建几个单独的房子
克利 康定斯基等教师们住进这些有点与世隔绝的房子
也更强调他们的大师级地位
这些房子也会运用主楼群的建筑设计技巧
又独有自己的特点
这些房子就像是未来中产阶级家庭设计的样板房 小至每个细节
一个广告影片赞扬了包豪斯学生和老师设计的物品的优点
以及他们展示的未来个人生活的品质
尽管房间设计展示了生活艺术
包豪斯的教师们并不见得在里面住得很高兴
看起来 保罗·克利在这个像样板房的公寓里不太自在
对康定斯基来说
他无法忍受人们在街上就能看透他的房间
于是他把玻璃墙全部刷上白漆
同时 房里的大片白墙又让画家很不安
他用170种色调重新粉刷了整个房间
很快 包豪斯成为选举中
左翼市议会与逐渐壮大的纳粹党之间争论的焦点
深知在纳粹政权下终受迫害的命运
1933年这座当代最著名的艺术院校不得不把全校师生一起搬至柏林
格罗皮乌斯将离开去追寻他的美国梦
包豪斯校舍被其反对者们遗弃 仍保持着原样
纳粹们在犹豫
这些与德国传统风格相悖的平顶房能用来做什么
有些人提议 给它添上更德国的屋顶 又放弃了
又有人梦想着能给它添加点建筑结构
这样在空中人们就"看得懂"了
最后 他们什么也没做
在里面开办了一所女子学校 教授烹饪和缝纫
二战前夕 部分包豪斯校舍被用来训练纳粹军官
1945年 由于德绍遭受空袭 包豪斯的玻璃墙受到部分损害
格罗皮乌斯的宿舍则被完全摧毁
在新世界秩序下 德绍划入了东德
20世纪50年代 东德的共产主义政权也不欣赏包豪斯
在一个官方文件中 他们说这个学校的存在是对建筑理念的践踏
即便如此 他们还是不敢扳倒这座建筑
决定让它继续保留 并草率地把墙上被炸出的洞补上
为了显示历史已经翻开了新的一页
在格罗皮乌斯房子的旧址上 新建起一座私人住宅
斜面屋顶又回来了
其他教师的房子被遗弃在旁
格罗皮乌斯1969年在美国去世
他在美国获得了名声 并彻底改变了美国的建筑道路
包豪斯等待官方改变主意等了20年
1976年 包豪斯被修复
柏林墙倒后 教师宿舍楼被改建为展览馆
“在建筑师人才的培养中 要知道什么是最关键的
我认为 我们需要引导未来的建筑师 从观察到发现
从发现到发明 最终促使他们使用自己的直觉
把建筑作品与环境融为一体”
联合国教科文组织现在把包豪斯列为世界文化遗产
包豪斯重新对公众开放
一半是学校 一半是博物馆